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色情随笔里显眼这么励志——《挪威王国的森林》读后感

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“哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望。”

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 偶然间看到的这一句话击中我的心扉,为了这一句话决定把这本久负盛名的《挪威的森林》看完。至今分不清人们对它的推崇是出于怎样的心态,看到最多的推荐榜都是属于色情的分类,虽然我对这类书也偶有需求,但文学类的情色小说总是既慢又含蓄,还不如直接去看小黄文,这点噱头实在与它的名气形成讽刺。不过,凡事果然还是需要靠实践来分辨的,在看过书后确信,能说出如此直击心灵的话的小说确有其迷人之处。
 

《分裂》这个电影里一美有12个不同的人格,人格为什么会出现?因为自身弱小的你不足以面对这个强大而未知的世界,出于恐惧人体的潜意识里便分裂出更强大的人格来保护弱小人格。于是电影的结尾便有了一个类似于兽人的存在,强大到无以复加。

   
 通看全篇,两个字跃然脑海:变态。主人公渡边的朋友,几乎所有的朋友,无外乎自杀,精神异常和下落不明,唯一积极努力家境优越勤奋刻苦英俊潇洒的朋友永泽,又是一个肆意玩弄女人夜夜出门寻欢从不付出真心的人。渡边最好的朋友木月,在十七岁时毫无征兆的自杀了;木月的青梅竹马,也是渡边爱的那个女孩——直子,在精神疗养院居住了几年以后也面带微笑地悬颈自尽了;永泽唯一的正式的女朋友,永远端庄美丽、完美无瑕的女子,在毕业两年后割腕自尽。诚然生活是艰难的,要融入社会且保持初心是不易的,诚然活着的背后有许多的困难委屈不足为外人道,但难道就能这样草率的对待自己的生命吗?生命不止属于自己,还属于爱自己的人和自己爱的人,“死去的人就一直死去了,而活着的人还要一直活下去”。

我觉得可以把《挪威的森林》看作是一个人格分裂的故事。当然,实际上它并不是一个人个分裂的故事。我是说可以这样想象。书中的每一个角色都是作者从主角身上分裂出来的一个人格,而他们自始至终从来都是一个人,是渡边,或者是作者本人。

     
 文首令我震撼的那句话在一次不经意的谈话间出现了,有点遗憾又理所应当:“哪有会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望”,“或许我的心包有一层硬壳,能破壳而入的东西是极其有限的,所以我才不能对人一往情深”。

木月,直子,直子的姐姐属于弱势人格,属于世界外面的人,他们与世界没有有联结,孤独致死。或者说他们对于世界的恐惧无法与世界和社会发生关系。而渡边属于中庸的人格,他活得最好,与每个人都最亲密。永泽是最强势的人格,他在最顶层,同时也最孤独,但是他不害怕孤独,以自己生猛的方式一次次化解自己的孤独。所以说渡边就不能是强势人格,他不接受永泽排解孤独的办法。绿子大概是最阳光的人格吧。还有玲子一次次徘徊在世界边缘,她属于弱势人格,应该与直子归为一类,因为她同样对这个世界有所恐惧,但在故事结尾她貌似改变了。这些人格的共通特点是孤独。(永泽的女朋友还没办法解读,因为我也没看懂她)

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此外,对于文中女性的地位和生存状态也是令人有些感伤。女人,从灵魂到肉体,都被男人召之即来挥之即去,即使主角最喜欢的直子也难以免俗,当男人变心时,她的存在便成了多余。如此看来,剧中活的最自在精彩的人物倒成了那个即使生活不易也仍然坚强乐观勇敢的人物——绿子。她的父母先后得脑癌去世,期间她边上学边看护父母边照顾小店生意忙的不亦乐乎,但她仍然笑容满面从未抱怨,直白开朗,勇敢追求自己喜欢的渡边,并终于让渡边感到再也无法离开她。

书中说木月跟直子从小一起长大紧密的像一个人,暂且把他们两个看作是一个人格(这就不难理解木月死了,直子还会独活吗,当然不可能了,因为他们是一个人或者说一类人?)直子对渡边说我们企图通过你使自己同化到外部世界去,结果未能如愿。后来便是木月的死。渡边是木月唯一的朋友,渡边说木月是很有才华的人,口才好,脑筋好。而直子却说木月唯有在渡边面前才表现得这样完美,而当自己同木月单独相处时就是另一番模样了。所以他门喜欢同他一起约会。渡边是他们联接世界的一个通道。或者说渡边更像一个成长伪装后的他们,可以在这个世界里自由生存完全不用害怕,靠自己的意志努力的活着。在这里把他们看作是同一个人的不同面貌,本质里他们的灵魂还是一样的。书中直子说道为什么渡边喜欢跟我们这些不健全的人(不健全的人指木月,直子,玲子)做朋友呢。由此可见他们的灵魂是靠近的,相通的。

        关于她的直白,文中不乏有令人捧腹的片段:

渡边,永泽,绿子,则是世界里面的人。永泽像是更高层面的渡边,他聪明懂得世界的秩序,意志坚强,自强不息,努力活得比任何人都好。渡边问永泽:“你对人生没产生过恐怖感吗。”永泽说。“当然我对人生也有感到恐惧的时候。不过,我不把那个当前提条件。我会把自己的能力发挥到百分之百的地步。想要什么就去争取,不想要的就不争取。我是这样生存下去的。我说这是个不公平的社会,反过来想:这也是个能够发挥个人能力的社会。”

“嗳,渡边君,可晓得我现在想干什么?”

绿子是努力生活的人,不被父母宠爱,但是自己努力的生活着,照顾生病的父亲。与直子孑然不同的她没有抗拒这个世界,即便自己的生活怎样糟糕她顽强的活了下来。但灵魂深处她与直子同样寂寞孤独。绿子和直子一样都深爱着渡边,渡边是联接两个世界的人,使世界外面的人不会太孤独。所以我把绿子看作是另一个直子,虽她外表明艳动人,实则内在孤寂不堪。

“这——想象不出。”

渡边是两个世界的切入点,书中所有人物都围绕着渡边展开,无论他们处于哪个世界,都与渡边有着千丝万缕的联系。

“想躺在一张大大的、软绵绵的床上,首先。”绿子说,“喝得大醉,而且醉得舒舒服服,即使周围有臭驴粪也毫无关系。身旁有你躺着,你一点一点脱我的衣服,轻手轻脚地,就像母亲给婴儿脱衣服一样小心翼翼。”

书中的死亡。木月的死,渡边和直子来承担,在他死后他们做爱。直子的死,渡边和玲子来承担,直子死后他们做爱。当内心当中的一个自己死去后,一个人无法承担那份盛大的孤独和虚无,需结合同样的另一个自己给与安慰。同书中其他多次的性爱描写一个道理,所有的爱都是为了摆脱孤独。

“唔。”

小说的结尾,渡边在电话亭打电话给绿子。他以为他们可以重新生活。但他已彻底失去了木月,直子,那是做为渡边自己代替他活在世界另一面的两个自己,两个自由意志未向世界妥协的自己,如今他们两个彻底死了。同样代表渡边的一半灵魂已经死掉,而孤存在世界的此时的渡边就此瘫痪。茫茫然不知身在何处只能大声呼唤着深处里世界的绿子。(三魂七魄灭掉两个灵魂,已经不是一个完全的人了)

“脱到中间我还觉得怪舒服的,迷迷糊糊地不动。但我突然清醒过来,叫道,‘不行,渡边君!’我说,‘我是喜欢你,可我另有相好的人,万万使不得,这方面我还相当保守。快别那样,求求你。’可你偏偏不听。”

内心的无能为力来自对世界的恐惧。直子的死,木月的死,玲子的逃避,都是对于世界的恐惧。小说探讨了关于孤独,人,社会,世界的关系,这种关系由对世界的恐惧而来。

“听的呀,我。”

我是这样理解这个小说的。关于爱情应该只是小说的小部分。

“知道。这是幻想场面,让我继续下去。”绿子说,“接着,你把那家伙亮出来,那个气势汹汹的家伙。我马上闭起眼睛,但还是瞥了一眼,并且说:‘不行,真的不行,那么大那么硬,怎么也进不去的。’”
 

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“不怎么大的呀,一般。”  

“行了,你。幻想嘛!那一来,你显得十分沮丧。我看你太可怜了,只好慰劳一下说,‘好好,瞧你那馋样儿。’”
“这就是你现在想做的?”

“是啊。”

“得,得。”我说。

       其中渡边的“听的呀,我”,真的好萌。

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