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《申江服务导报》:袁筱一:学一种语言,是学习一种思考方式

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  帕特里克·莫迪亚诺,又一位法国作家摘得诺贝尔文学奖,距离上一位法国作家勒克莱齐奥在2008年获得此奖,仅仅相隔了6年。这真是个让其它国家甚至大洲“羡慕妒嫉恨”的节奏。

  袁筱一很忙,教学、学术活动、研讨会、社会活动排满了日程表。和她约定的时间,在她从巴黎书展回到上海和外地出差之间。待到见面,个子高高的她,思路活跃,说话爽利清脆,表情生动。因为就读于外国语学校,袁筱一10岁起就开始学习法语,“法语是我的第一外语,直到大学我才开始学习英语。”法语对她的浸润之深,可以说深入骨髓。

  在诺贝尔文学奖颁发年表上一查,相隔6年还不算是最短的。事实上,1901年,诺贝尔文学奖首位获奖者就是名叫苏利·普吕多姆的法国诗人,1904年又颁给了另一位法国诗人弗雷德里克·米斯特拉尔。此后,直到1964年萨特获奖前的半个多世纪里,诺奖以平均6到10年的间隔不断落在法兰西土地上。萨特之后,也许是诺奖评委广泛地聆听到了更辽阔文学世界的呼声,使得更多的选择涌进了投票箱。但进入新世纪以来,法国人神奇的获奖韵律又有某种回归之势。迄今为止,在111位诺贝尔文学奖获奖者中,有15位法国籍获奖者,堪称世界之最。

  尽量跟自己保持一段距离

  法国文学为何特别受到诺奖的青睐?通过采访,记者追寻到这样两个答案:法国作家在文学本质上的坚守和法国政府在文化传播上的积极扶持。

袁筱一在华东师范大学读法语的时候在上世纪80年代,那是文学最好的时候,无论是翻译还是创作。而后,她坚守在了文学的道路上,这和她在大学期间就获得法国青年作家大赛第一名的经历很有些关系。“法国青年作家大赛是法国国内的一个文学奖,当然也面向所有使用法语的国家、地区和个人。很偶然的,我知道了有这个比赛,然后写了个短篇《黄昏雨》就去投稿。结果,这次得奖改变了我的命运。”

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上世纪90年代,系里毕业大多数同学都去了外企,而她因为得过文学奖,就去了南京大学做老师,走上翻译之路,研究方向就是翻译理论与实践。博士毕业后,又是一次偶然,袁筱一在家乐福市场部工作了4年。2004年,她终究还是回到华师大,回到了校园里。

瑞典文学院9日宣布,将2014年诺贝尔文学奖授予法国作家帕特里克·莫迪亚诺

从事了20多年翻译,她说自己现在产量越来越少,挑选的口味也在改变——现在很少翻译小说,而是译社科、学术著作多些。“从事文学的人很自我,这是一个无法自拔的陷阱,也许和当时年轻也有关系。”现在,她尽量跟自己保持一段距离,这样能够客观冷静地观察和反省。

威尼斯游戏网址,当代法国作家仍在坚持写作

  翻译是一种需要供养的爱好

  “说实话挺吃惊的,跟其他得奖者比起来,莫迪亚诺不属那种破坏性非常大的先锋作家,没有非常鲜明的异于传统的追求。”法语文学专家、华东师范大学外语学院院长袁筱一介绍说,莫迪亚诺的作品在法国属于略带一点通俗的,大众接受度不错。就拿莫迪亚诺2007年出版的最新作品《青春咖啡馆》来说,依旧以回忆和寻找为主题,“带一点淡淡的忧郁,很符合文学青年的需求”,在法国出版两周销量即突破10万册,并被法国《读书》杂志评为“2007年度最佳图书”。 

袁筱一说,这是一个不利于文学和翻译的时代。“现在翻译很多,好翻译很少,小语种译者尤其少。文学式微,是因为当代社会太过追求指标,没有人在乎你的感情,而是在乎有没有利益、有多少产出。如果一个人只是单纯的翻译者,生存情况还要糟。”她不无幽默地说,翻译对于自己来说,是一种需要供养的兴趣爱好。“能够翻译、研究、教学三管齐下,我还算是幸福的。”

  上海文艺出版社副总编、翻译家曹元勇向记者回忆了上世纪90年代阅读莫迪亚诺几部重要作品《青春狂想曲》、《暗店街》、《环城大道》的印象——有点历史感,有点寓言色彩,写得也比较短、比较抽象,有点杜拉斯的感觉。“即使莫迪亚诺今天得奖了,我也不会把他当成一个特别大的作家,至少在小说观念上、在语言上,他没有特别让人惊艳的地方。”

翻译是一种选择,需要选择作品,选择对应的词语。投入翻译后,她倒反而对中文有更多的体会和思考。“我的翻译得到认可,有人说是因为我中文比较好。”袁筱一却认为,语言之间是能相互影响的,“中文好”也可能是一种简单化的评价。“翻译是不断合成来自另一个世界的新的体验。翻译的价值不在于写出纯粹的中文,而是中文语言的实验,尝试在中国作家笔下找不到的、有一点突破的、平时不会想到这么去表达的方式。”她现在宁可自己在翻译时使用不那么“美”,不那么“顺”的中文,希望能够尽量保留原作韵味,尽量接近原文,“即使是对读者来说有点儿痛苦的阅读经验,也是新鲜的。”

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不过,这并不意味着语言实验没有边界,翻译好与不好的边界依然清晰,袁筱一解释:“以句号为分界点,在一句话的单位里,译者可以最大限度发挥,超出一句话就有问题了。”

莫迪亚诺获奖后在法国巴黎伽里玛出版社总部出席新闻发布会

《我目光下的你》中还收录了她的一篇未完成小说《非你非我》,里面的男女追逐关系,袁筱一说,可以是想象中的原作者和译者的关系——“询问,坦白或躲闪”。她说,翻译也影响过自己的写作。这不是她一个人的情况,不少译者都会被翻译勾起表达欲,忍不住尝试写作,但开了头却很难坚持到底。“写作需要实践,更需要坚持,结果不一定是成功,但起码完成了。”

  那么,究竟是什么让这样一位“写作不让人吃惊、获奖倒让人吃惊”的作家载入了史册?曹元勇认为,首先是法语文学的魅力。“在西方文化传统中,法兰西文化是一个重要的源头,其辐射面直达北欧、俄罗斯。在当代,法国文学总有自己的追求和创造,引领了多次文学潮流,这是法国文学了不起的地方,我感觉这次获奖是法国文学的又一次胜利。”其次是莫迪亚诺个人写作上的坚持,“他从上世纪60年代开始写作,到现在也写了四五十年了,由于他的坚持,才成为了法国文学重要的作家”。

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