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限制是艺术天才的磨刀石 – 舞蹈评论 – 深圳舞蹈网

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威尼斯官网网址,限制是艺术天才的磨刀石在我们艺术界经常可以听到这样的话,说创作不够自由,特别期待着绝对的自由的创作状态。事实上,在这个世界上,从来都没有绝对的自由,绝对的自由肯定不是一个艺术大家的摇篮。说到限制,法国存在主义哲学家萨特曾经讲过,人生而自由,但无所不在自由之中。对于军事创作来说也是这样,古往今来,军事领域从来就是文艺创作的沃土,因为军事领域要面对着生与死,爱与恨,情与理,正义与邪恶,胜利与失败,战争与和平。总在人性的极端上闪亮,总在人类灵魂的极致上呐喊。也正因为如此,天才的作品犹如一面面旗帜插在了一座座高地上,使后来者面对高地的缺失而哀叹,其实这些高地是由于天才的发现和占领才成为高低的。我们知道自古以来,文化艺术天才都是戴着镣铐跳舞的人,比如中国的诗词歌赋,就造就了屈原、东方朔、苏轼等,今天这个时间关系,我只能很快速度给大家讲,否则的话,给大家讲不完,因为我只有一小时。再比如西方的十四行诗,我们知道的作者有里克拉客,也包括像《雷雨》这样的话剧,即使没人限制,你也要主动给自己设定一个规矩定式,这个规矩定式就是让你的心无旁鹜,因为没有限制就没有独特,没有独特就没有风格,没有风格就没有经典,所以限制是天才的磨刀石。有的人可能一定要问,说艺术作品一定要有风格吗?是,没有风格你的作品将是过眼烟云,人们记不住,要想有风格,必须要寻找独特,怎么去寻找独特?没有限制就肯定没有独特,这是最基本的一个常理。关于限制,什么是限制?我们所指的限制是艺术创作方法的一种,及基本特点为:一,是艺术语言的环境规定,也是空间范围、色彩范围和听觉构成的划分与界定。绘画、音乐、舞蹈是不同的艺术语言,所以要有不同的语言规定,也可称为范围约束。二,有明确的坚守与强调,也有明确的排斥和拒绝,避免五味杂陈的泛滥,确立有意味的形式。三,形成独特的这一个作品风格,也可称为目的需要。那么,作品一定需要风格吗?回答是肯定的。就某种意义上来说,天安门就是北京,八达岭就是北京,自由女神就是美国,因为它的风格,它的象征,形成了它这样的一种一个国家,一个地区,一个时代,一个民族的标志。这风格就是这个城市,这个国家的象征,所以说风格是必须的。就连生活中穿盛装都需要风格,我们常说的男要翘是一身照,就是一身生身,女人要翘要笑,就是一身白,这也是普遍的一个规律。我们经常说的红配黄,亮堂堂,这都是生活中的约定俗成的一种审美的一种约定,形成了他的风格。形成独特的这一个作品风格,这是形成风格的不二法门,所以限制等于独特,等于极致,等于风格。1,自觉寻找限制。在艺术创造的过程中,限制是极其重要的手段,而自觉清醒主动的寻找限制,坚守限制,形成限制,则是对一个成熟艺术家的历练和考验。2,限制环境和人物。我在大学里读书的时候,我们做作业,其中有一个命题,叫做特殊环境下的特殊人物关系。如果将来我们在座的要搞戏剧、舞剧,要做情节舞,而不是情绪舞,要拍电影等等,要做这样的一些人物性格矛盾冲突,这样的一种艺术作品的话,我讲的下面的这个公式对大家是有用的,特殊环境下的特殊人物关系。特殊环境就不是一个常态环境,比如战争、地震、水火灾等等,这是特殊环境。特殊人物关系就不是一般的关系,应该是家人、恋人、战友,甚至敌人等等,不是一个普通的特殊关系。特殊环境加上特殊人物关系,必然构成了戏剧矛盾。我在大学的时候,我们班里曾经做过作业,就是根据特殊环境下的特殊人物关系构成的一些作业,我觉得是非常有趣的。其中有一个作业是用舞蹈来表现敌我双方,彼此向对方开枪,敌我双方水火不容,因为要你死我活。在这样一个特殊的战争环境,又是一个特殊的人物关系是敌我双方,能不能让这一个敌我双方不彼此残杀,而把手拉在一起?就是让他产生这一个不可能,敌我双方正在拿着枪向对方开着火,都把对方打倒以后,音乐突然间转化,彼此把将死去的一对敌人默默的看着对方,然后把手伸出去,抓住了对方的手,彼此拉近在一起,他们的目光仿佛在说,我们为什么要残杀?还有一个作业,大家知道,尼姑和和尚是不能拥抱在一起的,我们一定要让尼姑和和尚拥抱在一起,有什么合理的办法吗?有一个独木桥,独木桥下面是万丈深渊,从独木桥的这一边走来了和尚,从那一边走来了尼姑,当他们走在桥中间的时候,忽然间狂风大作,于是和尚尼姑为了保证自己不掉在水里,彼此紧紧的拥抱在一起。然后风平浪静,彼此慢慢的调转了方向,当他们彼此要走下桥段的时候,和尚一扭头看着尼姑,心里在说,我怎么抱了一下这个女人?尼姑也回头看着这个和尚说,我怎么被这个男人抱了一下。特殊环境下的特殊人物关系构成了戏剧矛盾,是一个最基本的公式,就给大家介绍到这里。

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内容概要:
据我所知,目前全世界没有一所院校专门讲创新,但所有院校都希望开发学生的创新能力,对于艺术院校来说,更是如此。
张继钢作品:群舞《红蓝军》剧照张继钢作品:舞蹈《千手观音》剧照限制与绝境,天才的磨刀石——我的艺术创新的哲学张继钢
中国当代著名编导、艺术教育家;解放军艺术学院院长,少将,教授,研究生导师,国家一级导演;中国文联第八届全国委员,中国特殊艺术委员会主席,中国舞蹈家协会副主席、中国舞蹈界唯一“世纪之星”称号获得者、“中华民族二十世纪舞蹈经典”获奖人;北京2008年奥运会开闭幕式副总导演,残奥会开闭幕式执行总导演,庆祝中华人民共和国成立60周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》总导演。曾担任国际、国家级大型晚会总导演70余次,创作舞蹈作品500多部。代表作有:舞蹈《千手观音》《黄土黄》等;杂技作品《肩上芭蕾——东方的天鹅》等;舞剧《野斑马》《一把酸枣》《花儿》《千手观音》;音乐剧《白莲》;大型新编史诗京剧《赤壁》;大型山西说唱剧《解放》;大型音乐舞蹈《我的梦》《一个士兵的日记》《向着太阳的誓言》《光荣与梦想》;大型音乐舞蹈史诗《为了正义与和平》《复兴之路》以及远东及南太平洋残疾人运动会开幕式《我们同行》等。大部分作品曾在60多个国家和地区上演或移植上演,9次获得国际比赛最高奖,40多次获国内金奖,多次获得国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。
序言
关于艺术创新的哲学据我所知,目前全世界没有一所院校专门讲创新,但所有院校都希望开发学生的创新能力,对于艺术院校来说,更是如此。我们国家可称得上是晚会大国,我们一年所做的晚会,甚至超过其他许多国家几年晚会的总和,各地集中了人力、物力,几乎每天都在推出新作品。其实,新推出来的作品,并不一定就是新作品,有的作品理念可能已经很陈旧,或是重复别人的影子。我以为,真正的艺术创新是突破,应该是确立新的理念、求得新的发现、选择新的角度、进行新的整合、构成新的语言陈述方式(包含新点子、新招数、新办法),从而形成新的品格。具备这些才是真正的艺术创新。限制:出奇制胜没有限制就没有独特;没有独特就没有风格;没有风格就没有经典。“枷锁”的束缚与压迫,对于庸人是死水,对于天才却是火山的爆发。一、限制=独特=极致=风格自古以来文学艺术天才从来都是“带着镣铐跳舞的人”。譬如,中国的古典诗词歌赋造就了屈原、司马相如、东方朔、李白、杜甫、白居易、苏轼、辛弃疾等;再如,西方十四行诗之于彼特拉克、莎士比亚,戏剧“三一律”之于高乃依、拉辛、莫里哀、曹禺等,音乐十二平均律之于巴赫,甚至包括意大利文艺复兴时期的“三杰”等均是如此。在艺术创造过程中,“限制”是极其重要的手段,而自觉、清醒、主动地寻找“限制”,坚守“限制”,形成“限制”,则是对一个成熟的艺术家的历练和考验。我所经历和见闻过的自求“限制”的法则有如下几种:限制“环境和人物”特殊环境下的特殊人物关系,是一个非常美妙的创作公式,尤其对文学、戏剧创作是非常有用的创作公式。特殊环境就不是常态环境,如战争、地震、水、火灾等;特殊关系的人物就不是普通关系,如家人、恋人、战友、敌人等。公式为:特殊环境+特殊人物关系=戏剧矛盾。限制“主题和人物”特殊人物关系的确立和特定的主题挖掘:“这一个”特定的主题交给“这一个”特殊关系的人物本身就是矛盾,这一个矛盾体是十分珍贵的。我在很多年前,一直想创作一个提线木偶舞蹈作品。我特别喜欢木偶身上的线,那千万条线在我的想象中,如果能在舞台上表现将会非常独特。我几次去欧洲,买了很多提线木偶,拿回北京研究。就在这时,我听到一个艺术家给我讲到这样一个作品《自由之歌》:一个提线木偶的艺人正在表演提线木偶。木偶在自由地歌唱、自由地舞蹈,它一边跳,一边歌唱,非常开心。在舞蹈和歌唱中,它忽然间偶然抬头一看,上面有一个人正在操纵着它,但是由于它唱得高兴,就忘了。它越跳越开心,越唱越开心,偶然再一抬头,那个人还在操纵着它,于是,木偶开始思考:我为什么被他操纵?是我在自由,还是他在自由?这时,它停下脚步,高高昂起头,张开嘴,就把绳子咬断了,于是,自由得到了,木偶也死去了。这个作品极其好。我知道这样一个构思和作品后,就彻底放弃了我创作提线木偶舞蹈作品的想法,因为我意识到我做不过他,与其做不过我坚决不做,我不会浪费自己的精力去做一个尚可的作品。可见,这个作品绝好地说明限制与主题和人物的关系。限制“主题和空间”主题限制、空间限制、语言限制。主题限制即做什么?空间限制即在哪里做?语言限制即用什么艺术语言做?限制条件已然被规定,但这些苛刻的条件只有一样东西制约不了,那就是艺术想象力。“枷锁”的束缚与压迫,对于庸人是死水,对于天才却是火山的爆发。既使是在意大利文艺复兴时期,也没有绝对自由。很多年前,我曾为双拥晚会创作过一个小兵舞蹈操《陆地、天空、海洋》,在短短一个过程中,必须表现出陆军、海军、空军。就在十几秒中,必须把衣服换掉。那么,“消灭”什么?“拒绝”什么?我基本上“消灭”脚下的流动,把人限制在一个空间里。所以,这个概念就是从那时开始的,后来很多场馆舞蹈中的创作思维基本是模仿小兵舞蹈操的。我曾到过巴西,巴西议会大厦给我留下了深刻的印象,在大厦笔直高大的建筑物两旁,一对碗状的建筑非常醒目,朝上的碗代表上议院,朝下的碗代表下议院。主题规定:体现公平,体现出一碗水端平,体现出上议院、下议院,这就是主题和空间的限制,主题十分鲜明而深刻。限制“顺序”排列顺序为先决或基本条件:视觉形象的排列顺序或听觉构成的排列关系不可更换,但单位元素之间的远近距离、幅度大小、脱离归位等可充分利用。1.限制听觉构成的排列关系音乐中的7、6、5、4、3、2、1七个音符,这个顺序不可更变,能写音乐吗?在柴可夫斯基的舞剧《胡桃夹子》的音乐中,在音的序列没有变化的条件下,他只是将音的时值进行处理,音乐的神奇魅力立即表达了出来。2.限制视觉形象的排列顺序因动作元素启发了我的舞蹈创作的作品有两个,一个是群舞《俺从黄河来》,基本动律是稳、沉、抻。另一个就是在总政歌舞团创作的大型音乐舞蹈《军魂》中,我编创的一个女子舞蹈《送军鞋》。在这个舞蹈中,我采用了东北秧歌中的稳相动作,巧妙地运用了快起、轻放、慢移的动律,进行了动作限制、路线限制,整个舞蹈在任何情况下,都不改变从始至终的移动横线,于是,这部装饰意味极强的作品就诞生了。

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