恒源祥家庭纺织集团生产艺术品牌悠诗澜

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“采菊东篱下,悠然见南山”,晋代诗人陶渊明在《饮酒》中,描绘了一幅境与意会的绝妙场景,日落时分,山景尤佳,飞鸟相伴而还。万物各顺其自然,心境也随之悠然自得,返璞归真。然而,回眼来看当今的生活环境,钢筋水泥筑成的“城市森林”,飞快的生活节奏与高强度的压力迫使人们不断加速自己的脚步,无暇顾及身边的美景、静下心来审视自己的内心。古人诗词中“世外桃源”般的生活环境和闲情逸致似乎难觅踪影,变成一种奢望。

  姚厚武的画作展现的大多是一些极单纯的自然景观,画家用近乎抽象的线条与洒脱灵动的笔墨,创造出了一种符号式的心象山水。在他的作品中,物象被淡化,画面中富有激情的笔墨呈示出鲜活的动态和特别的效果。画家直抒胸臆,以大写意的破墨、泼墨手法,取其意而不取其实。正是画家艺术上的创造力使他的作品由写意向写心转化。

如今,恒源祥家纺集团推出全新悠诗澜品牌,致力于为消费者营造一种清新高雅、别具一格的品质生活。以中国书画元素为载体,将中国书画艺术内涵精髓与核心元素提炼并设计转化,融会贯通至产品中,打造新中式风格。悠诗澜传承中国人对于“悠然自得、诗情画意、波澜不惊”的追求与向往,从形象表现、产品风格都将着力体现出“不偏不倚,不蔓不枝,静藏雅趣,动蕴灵秀”艺术韵味。
以前一说到艺术品,大多数人都有一种敬而远之的感觉,总觉得那是别人的事情,离自己的生活很遥远,最多只是在电视里或者偶尔到美术馆欣赏一下。这种感觉主要是因为艺术品的稀少和高昂的价格,那种可望不可及的感觉导致艺术品与大众的疏远。悠诗澜家纺将传统艺术作品应用入家纺产品中,从而借助艺术与产品的融合提升生活品质,让消费者的生活艺术化,趣味化。使人们在居家生活中处处体验“世外桃源”般的品质生活。
悠诗澜的主要客群为年龄在30—40岁之间的女性,产品系列涵盖意境、心境、物境三个层次,同时也代表了三个不同的系列及档次划分。
意境层次—“世外桃源”系列:鸟语花香、池塘游鱼、水中庭院,处处充满着休闲与惬意,这也正是人们所渴望得到的生活方式。此系列主要以真丝,蚕丝,刺绣等高档提花面料及工艺为主,符合高品质生活及送礼需求。
心境层次—“戏说人生”系列:将中国戏曲与中国水墨这两大国粹有机结合,强调了其两者间“天人合一”的内涵。犹如作品中的人物脱下戏服后回归自我,秉持着一颗平常心。此系列材质以天丝、莫代尔、纯羊毛等天然再生素纤维及动植物印花面料为主,崇尚自然、环保、舒适的理念。
物镜层次—“水韵年华”系列:通过使用中国水墨特有的虚实手法表现水的灵动与波澜。从物质维度展示出水墨的形态美。此系列产品以纯棉及科技印花面料为主,满足大众对于艺术生活的向往和需求。
悠诗澜的每一套床品,都在述说着一个故事,一种意境,一种让艺术生活化,生活艺术化的方式和品味。

  综观姚厚武的画作,是画家心灵情感的迸发,是画家感知自然的心得,更是画家心底的世界。用心品读就会让人有一种神往,有一种赞叹,更有一种依恋,那种读画后的轻松愉悦,是对现实缺憾的补充,是对茫茫红尘的片刻游离,也是心灵沉寂后的自我发展。画家笔下的那山、那水、那云、那雾,能激起我们崇高、激荡、和睦、宁静和迷蒙的情怀,它真有一种群山流水清风去,祥云迷雾款款来的感受。他的作品,源于画家一种博大的、装得下大千世界的胸怀,画家尽管不能改造世界,但可以创造理想世界的境界,用他的生花妙笔写就出独具风神的水墨世界传递给每一位读者。

千百年来,中国的文人雅士,将自身对于生活方式追求的感悟和意境或寄情于山水,或暂驻风雪,或赏花风月,表现于笔尖纸上,逐渐形成了中国书画独特的民族特征和人文情怀,并流传于今,或文字,或绘画,感染着所有华夏儿女。现代国人只能通过诗词歌赋,山水书画“梦回”那世外桃源的生活场景。

威尼斯官网网址,  日月交替、烟云往复,展读姚厚武山水画新作,孰空?孰有?孰妙?山水混沌境中隐然有灵明觉心的跃动。他的水墨乐章遂能一一抖落浮华。姚厚武不以古人的技法为定式,借助西画的一些方法,而独出新机,建立自己的视觉音乐符号。在他的作品中最有特色的是运用水墨描写飘逸灵动的景致,好像用五墨编织一幅有节奏的音乐画卷,它们虽然有崎岖怪异但并不令人觉得突兀,而是在画家自由组织丘壑图像中各得其所。我以为这音乐符号化的倾向是中国当代水墨画中值得注意的特点,也是山水画家率真天性的形式载体。

  从姚厚武近期的作品看,画家凭着他的感情和感觉去画画,看似平淡的景物,当画家以艺术的语言再现时,已把个人的情感寓于其中。意境构成也不过如此,其作构图平和,用墨灵活松动,淡淡的设色使人们可以感受到空气在画面流动以及大自然的宁静与安详。他的作品用墨浓淡干湿皆俱,使画面层次丰富,画家所作的一切都可让观者体味到什么叫作平凡中的美。

  赏读姚厚武的系列山水画作品,可以看到他致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径,创造了一种可以称为水墨乐章的视觉图式。这种图式既有别于传统的隐逸山水,也有别于当代的新文人和实验水墨,构成了自己的艺术风貌。体现了21世纪中国画从传统文人画向现代水墨画发展的必然趋势。

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